TICTAC's

目前什么都不少，感情，关心，还有想要的自由。

我知道我是在担心某种隐患，等待爆发，等待承受。

我是个没有方向感的人，但对于生活没有方向感，才真的是可怕的。

茫然。都不知道自己在说什么。

现在的状态很可怕。

删了点日志,留点很早以前的当作那个时期的可爱回忆吧..

曾经这只是个尽情抒发感情满足自恋的地方...

现在想法变了..

删掉日志就没了评论...该向朋友们说抱歉了..

24号和大牛(daniel)小牛(celia)一起去了DA>SPACE的jellymoon作品展出....人多脑袋多,有些照片不能从正面拍,直接把图形拍回来慢慢欣赏...

 

jellymoon来自伦敦,从2003年开始从事插画,图形,动画,玩具等项目的创意工作，以结合英伦iconography,pop art,street,super flat和jellymoon自家的搞怪可爱风格受到来自国内外不同时尚媒体的采访报道，也受到时尚创意人的关注。‘甜蜜伪宣传’是一系列为了‘宣传’而诞生的艺术创作，在每个创作概念背后都隐藏着一个虚伪社会现象的讽刺。例如充满俏皮趣味的‘名片舞’一个为表达人们宣传自己，强迫与人建立关系而诞生的舞蹈。

于上海DA>SPACE举行的jellymoon创作展，首卖一组玩具jellymonogram，可爱逗趣的玩偶却有着专吃女孩的癖好，暗喻时尚品牌背后那口腐浊女孩心灵的利齿。所有为了‘宣传’的创意与艺术创作，甜蜜可爱外表背面的反思是这个创作个展的主轴。

自制一套小表情,或许会用于innnsh。

瑞典后现代爵士电子Trip-Hop,Jay-Jay Johanson和Rebecka Tornqvist,9.7-9.8在北外滩'哥德堡'号停靠码头演出。

9.7的那场演出，音响很烂，舞台很土，风景很好，演出很棒，不去实在可惜。

不知道台下的听众有多少是懂他们音乐的.....身后吵吵闹闹的议论让人可气又可笑。算了吧，既然你们不懂就请让别人安静地欣赏，更别影响演唱者的表演。

演出从持续了两个多小时，人不多，我和钮找了个不错的位置坐在前排。他们的音乐，有种孤孤单单流浪的感觉。的确，他们从远方来，声音带着些来自北欧的浪漫。JAY JAY有些病态的风情，夜晚的江岸让声音里的苍凉更加楚楚可怜，勾魂摄魄。Rebecka穿着东方色彩的长裙，自在得光着脚丫，很性感的声线,很感性的创作。

30元的票价，其实仅仅是参观哥德堡号的门票费。30元看大牌演出，很值得。

 

 

最近太过浮躁.把事情搞得一团糟.有时候很想要些一个人的时间,喝喝咖啡,看看书。

 

可惜现在连独自跨出去的勇气都没有.总是迫切得找个人依靠,找颗心分享寂寞...感情,多的只是一场热情的交换.一场游戏开幕又谢幕.浪漫和华丽的故事,回头笑的只是场黑色幽默。

寂寞没有出口,寻找出口的努力只是个僵硬的死循环。一颗颗骚动不安的心,始终不愿放弃追求的过程。人群中,几颗寂寞的心靠在一起寻求无边的彼岸。我们在一起,发泄一下情绪,仅此而已。燃烧褪后剩下冷漠和真实。还有些灰烬的残余，曾记得那个火热的拥抱。

 

回家路上看见车上的一个乘客冲着无辜的售票员吵闹,发泄一天不满的情绪。

我靠着窗户在一边观望着,眼前出现一个火红的争斗画面.背景印着暗蓝色的冷淡天空。

      一直以来，上海女人，在中国其它省份的人看来，是有些怪异，有些“另类”的。
　   譬如，上海女人“做头发”。在外地人看来，就显得太“作”，太矫情。“不知道你们上海女人的头上，能搞出多少花样来！”他们这样嘲讽道。但事实上，做头发，对于某些典型的上海女性，的确是非同小可的事情。正如作家刘心武所说：这关乎到她们的身份、她们的尊严、她们昔日的荣耀和对未来的憧憬。在极致的情况下，甚至关乎到她们的生死存亡。
　   主人公爱妮(关之琳饰)就是这样一个女人。她年轻时天生丽质，一头秀发轻舞飞扬，是众多男性的梦中情人。一次草率的婚姻，使她堕入平庸，从此远离了荣华富贵。而在她周围的俗脂艳粉，却借着时代的助力一个个窜升，变得飞扬跋扈不可一世。爱妮失落却无奈，只得借做头发来享受生活的精致，沈湎于昔日的荣耀，并与年轻理发师阿华(霍建华饰)形成一种有情无性，颇为暧昧的依赖关系。爱妮希望这样的状态再不要改变，她的自尊、她平衡的心态，维系在这可怜的企求上。
　   然而改变还是来了，象雷阵雨一样，带着隆隆的震响，迅猛地不期而至了……
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      改编自唐颖的小说《红颜》影片本身不提,褒贬不一.

      从一个香港人的角度来看上海女人,无疑是带着些浮华的表面.关芝琳饰颜的安妮,带着些上海女人特有的优雅和娇柔造做.不能说关把这个角色演得多么出神入化,但从细节看得出她至少是用了心.中年美妇的气质恰当的流露出来,虽然带着些刻意.

      安妮和小十岁的理发师的感情,与其说是双方的,不如说是安妮一个人的.与富有好友金萍的对话,时时提醒着观众那是个自恋女人在物质缺乏时的精神挣扎.安妮是现实的,她不安分,她反抗那个不富裕的家庭.但是又是自责的:'我们自己不努力,还要把责任推到死去的长辈身上.'然后,迷茫的心在那个年轻的理发师阿华身上找到了寄托.就像她留了十年的蘑菇头一样,这不是对阿华爱情的执着,而只是一个固执的女人,想紧紧抓住十年前的光彩.

      安妮这个角色是被文艺化了的现实上海女人:精致,自恋,自傲,现实.好似一个自欺欺人的末落贵族.沉浸于过去的光彩.她对感情的需求,最终在影片结尾爆发出来,挣扎的最后直面了那个自恋的女人.没有理发师的爱,我一样活的快乐;没有蘑菇头,我的气质犹然.

      这个自恋的上海女人,不爱那个关心她的丈夫,甚至离开女儿.名义上是去追求爱情,其实只是追求对自己的肯定.就如在影片的最后,她看了眼那个曾经为其心动的情人海报,潇洒的一笑.笑那段往事,以爱情的名义自恋,对方,就像那副海报一样,只是个自我影像的载体.

      我自恋,那又怎样,这没有错.

      就像影片的开始,'生女人是要来疼的,这是我家的规矩'.与其在说她女儿,不如说是说给她自己听的.

      那个疼爱自己的上海女人,有点稚嫩的美丽.

 

(不过实在不喜欢里面露露那个角色,太假了些,~~或许这样假的低俗是为了更加衬托安妮的'优雅'?.....哄哄)